迷屋全17集

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，电影迷屋讲述：　　在强烈的想象中拯救或探索　　——浅谈钱琨的小说创作　　刘斌　　-　　　　我和钱琨是两年前认识的，他赢得了我的尊敬。70后，他纯粹写稿谋生，他的自信、坚韧和坚韧是可以想象的。到目前为止，他的作品读了5部长篇小说、1部历史著作和其他一些中短篇。同时，他写了很多体育专栏。据我所知，他的这些创作大多是在深夜进行的。他有两个孩子，其中一个不满2岁，妻子是妇科医生，所以很辛苦。钱琨承担了大量家务，这占了他很多精力和时间。如果不特别努力的话，就写不出他的高强度畅销书。他真的是以写作为职业的作家，可以说是我所理解的具有本质意义的专业作家。　　虽说读了钱琨的几部小说，但也不能说是深入细致，不能说是研究，只能说是印象。钱琨的作品定位是古典恐怖小说，他特别崇拜美国古典恐怖小说的巨匠“库尔索神话”的作者罗夫卡夫。就我的读书来说，钱琨的小说和洛夫卡夫的作品还有很大的区别。其显著的区别在于，钱琨小说的传奇性和不知名化与我们的现实经验息息相关。罗夫卡夫的传奇性和现实经验基本上是被截断的。钱琨的几部小说都有共同的特点，有科幻、悬疑、推理、恐怖、侦探。在他的《猫语者》、《水葬》、《迷屋》等作品中，这些特质几乎混合在一起，古典恐怖小说的风格显而易见。《寻找亚特兰蒂斯号》偏向科幻小说，最近完成的《英雄之歌》是典型的科幻小说。他这些作品的共同特色之一是作文风格严谨，虽说是想象和传奇类的作文，但都是建立在坚实的背景知识考证、生活常识积累和深刻的理性思考基础上的。例如，“寻找亚特兰蒂斯号”和“猫语者”有着相当牢固的历史知识背景，“英雄之歌”中有相当专业的宇宙知识等。第二个是强大而独特的想象力。这是钱琨小说类型的本质特征，也是他谋生的能力和手段。从科幻小说的诗学角度来说，需要新的、田埂道的生化。这一点，钱琨有很好的天赋，也有很硬的表现能力和技巧。第三个是鲜明的人文色彩，在传奇和想象之间，钱琨对自己的价值判断和意义有着吸引力。第四，钱琨的语言很好，有科幻传奇小说的知性力量，有那种广博的知识视野和严格的逻辑性，又有文学创作所需的感性，那种诗意的直觉和生命意志的表现。　　　　上述是我读钱琨小说的基本印象。对于我个人读书的体会，我比较喜欢他的《密屋》，在悬疑、恐怖、传奇和推理过程中，表现了人内心的独特体验，那种“神仙也怕孤独”的审美体验。当然，其他的几部作品也很棒。各有各的特色吧。私人生活中，钱琨说过我希望他把重点放在他的新作《英雄之歌》上。这本小说在几本杂志上连载，我就这本小说进行说明。　　《英雄之歌》所写的故事超过了100年。宇航员夏雪被国际宇宙组织派遣，在寻找失踪的宇航员的过程中，夏雪和她的宇宙飞船不断受到攻击。原本，事件背后就有强大的真菌进化怪物在操纵。他们的目的是征服地球人类，把地球人类作为自己生命的宿体。夏雪和她的战友为了保护地球人类的文明奋起反击，成为牺牲的故事。　　这是典型的科幻小说。我认为这部小说主要有以下几个显著的特征。　　　　一、《英雄之歌》具有比较新颖的科幻小说观念　　我们知道，小说作为一种语言艺术，其艺术观念是否新颖对小说的成败至关重要，它甚至直接决定小说是否有艺术创作价值或艺术创作价值之大。这一点对科幻小说尤其重要。无法想象今天的小说家是以威尔纳时代的SF小说的观念创作的。加拿大著名的科幻小说理论家达科•素表示“从历史记录来看，SF小说暴露了讽刺性和朴素的社会批判所持有的前科学或者原型科学的方法，之后越来越接近精致细致的自然科学和人文科学。19世纪，自然科学赶上了文学想象，超越了……20世纪，SF小说进入了人类学和宇宙哲学思想的领域，诊断、警视报告、理解和行动的呼吁，以及最重要的是可能出现的替代品的描写。”（达科•素文著《SF小说变形记》，安徽文学出版社2011年11月第1版合肥，13页）钱琨的《英雄之歌》观念上是崭新的。从小说的主题来说，描述了拯救地球人类的文明。从现实的关心来看，它揭示了当前世界上最敏感的不同文明之间的矛盾和斗争，有着强烈的忧患意识。从审美情绪来看，小说表现了对爱的力量的信心，体现了新的科学理念，是对现代普遍科学技术的怀疑和否定思想的矫正。从这一点可以看出，这部小说是“进入人类学和宇宙哲学的思想领域”，是对现在人类社会的诊断、警告、理解和行动的呼吁，也是对可能出现的替代事物的描写。　　正因为有这样的小说观念，《英雄之歌》的执笔才融入了现在的科幻小说的脉络。这为艺术形式和语言表达的革新提供了保障，作为现代科幻小说具有艺术的合法地位。　　　　二、《英雄之歌》表现了深刻而重大的主题。　　前文提到了拯救“英雄之歌”的主题，我觉得这个主题深刻而重大。小说的主人公夏雪曾经被红壳人捕获过。赤壳人是从巨大真菌进化而来的怪物。这个生物借着夏雪的血，打算实现把人类作为自己存在的宿体的计划。夏雪为了拯救人类而战斗，成为了牺牲品。在这个主题展开的过程中，人类和其他很多文明的战争也有关联。表面上，这就像是一本灵异传奇般的通俗读本。其实，我们认真想想，就能发现这部小说的文字所具有的隐喻和寓言的功能。这使我们容易联想到当今世界不同文明之间的争斗和杀戮，基于快速发展的科学，使人类和地球的未来产生了忧患意识和可怕的宇宙想象。正如美国科幻小说理论家罗伯特·斯科尔斯所指出的那样，“作家有责任通过构建未来的想象模式来促进人们的反省”。（罗伯特・斯科尔斯菲尔德里克・詹姆斯逊等的《SF文学的批判与构建》安徽文学出版社2011年11月第1版合肥.16页）诺贝尔奖获奖者道林斯·莱信表示他说：“我们必须超越现象，超越表象，超越任何敏感的事件，用超越纯粹历史的寓言来探索，把未来作为深入现在真实的探测器。”。（同21页）钱琨的《英雄之歌》正是如此。那个可以让我们从未来的视野中看到我们的现在。这让我联想到刘慈欣在他的名作《三体》中提出的“宇宙社会学”的概念，有两个公理，第一，生存是文明的第一需要。第二，文明在不断地成长和扩张，但宇宙的物质总量不变。《英雄之歌》的主题的深度在于，揭示了救赎的真实性和严峻性。好的科幻小说怎么样。在虚幻的外表下，明确了这种内在的真实性。从我们中华民族到地球人类文明，都无法摆脱宇宙社会学这一阴暗森林的生存法则。在这个意义上，我们的旧寓言“杞忧”的思考是极其有害的。正如美国科幻小说理论家罗伯特·斯科尔斯指出的那样“要想让今天过得好，有价值地生活，就必须洞察未来，让所有的人都能忍受现在的牺牲。为了让所有人都同意改变未来的存在，我们必须避免，无法忍受的未来又是怎样的呢？”要理解是否要面对这样的生存现实。在家。”他是对现代科幻小说意义的解释，我认为这也是对《英雄之歌》主题的深刻解释。从扩张来看，考虑到现代西方的SF艺术的发展，娱乐绝不会像死那样浅薄。这些都反映了西方现代人文工作者视野的博大、思想的深度、强烈的忧患意识和历史使命感、对现实未来的远见卓识。　　同时，在这个主题的统摄下，小说表现了作者对人类一系列敏感的社会关心。文明之间的关系、各种文明水平的生命关系、地球人和宇宙人的关系、日益发达的科学技术伦理和异化问题等，很好地保障了小说思想内容的含量。　　　　三、《英雄之歌》成功塑造了英雄的形象　　首先是小说的主人公夏雪的印象。正如字面意思，作者对这个人物充满了偏执。夏天的雪，纯洁稀少而珍贵。作者写的夏雪可以说是地球人类杰出的代表。她外貌美丽，内心坚强，对人类充满爱，有着强烈的责任感和牺牲精神，勇敢果敢，同时又冷静机智。为了寻找失踪的队友，她无条件地接受了任务。鲇怪在和老鼠人的战斗中，她突击陷落，勇敢而不怕。面对赤壳人的威吓和诱惑，她一直保持着对地球人类的忠诚。最后，她为了粉碎红壳人的威胁阴谋，勇敢献身，用自己的牺牲交换地球人类的觉醒和生存的希望。可以说她的身上寄托着对未来人类的理想和期待。它越来越复杂，面对越来越激烈的不同文明生存和竞争环境，新人类所拥有的品质，那种精神境界，视野的胸怀，智慧的能力，负责。。。。。。只有这样的人，上帝才会给予永生的机会，只有这样的人才适合上帝的关心和爱护。　　小说又塑造了一个夏雪--郑信。她实际上是夏雪的克隆人。和食人妖的战斗，最后将重点放在了夏雪和赤壳人的战斗上。她对夏雪和人类有绝对的忠诚心，她的能力比夏雪更强，生命力也更坚韧。她的任务是保护夏雪，她为了生而死，完全不顾自己的生死。可以说作者对她的身体很有感情。小说的最后，郑信在夏雪的命令下，写下了杀死夏雪赤壳的人夹着夏雪，更斩断了人类作为他们的宿体的企图。最后，郑信带着夏雪的遗命，唤醒了沉睡在夏雪血中的人类，赢得了人类的新解放。显然，这种设计显示了作者对克隆人这一新科学命题的深入思考和探索。作者不仅把克隆人看作人类的科学技术，还把人类看作是拯救自己、继续自己文明的希望。这超越了对克隆技术一般道德伦理的争论，上升到了人类末日和救赎哲学思维的水平。　　小说还塑造了克鲁尼、艾玛等形象。这是智能机器人的形象。小说的开头写了4名宇航员失踪的事情，实际上是被叛徒机器人杀害的。夏雪率领的机器人克鲁尼，夏雪背叛了机器人，在生命危险的时候，不惜自己破坏来拯救夏雪。同样，艾玛也通过自我毁灭，脱离了程序控制，没有执行杀死夏雪的任务。这里，两个机器人形成了鲜明的对比。由于某个机器人的异化，攻击了自己的设计制造商——人类，另一个机器人保持了对人类的绝对忠诚，富于牺牲精神。两个机器人实际上代表着人类对科学技术发展的两种不同态度。在这里，作者钱琨对科学技术的发展明显乐观，只要人类有足够的理性，就能控制机器人，让机器人为人类带来幸福。特别值得一提的是，当初夏雪负责寻找队友的任务，主要是因为机器人的克鲁尼对夏雪抱有恋慕之情，所以这个机器人有感情性的程序。其中的寓意也很明显，那就是人类只要有爱发展科技，这种科技对人类有益无害，人类的科学技术可以长期健康地发展。　　总之，上述这些艺术形象，各有不同的文明意旨和思想寓意，体现了作者“架空的遥远未来，试图在宇宙位置中探索人类的特性，同时铸造我们的内心接受新的价值观”的创作理念。正如美国科幻小说理论家詹姆斯逊所说的那样，“科幻小说的优越性是让读者进入更高宇宙高度的境界，创造惊讶，升华人们的灵魂”。（罗伯特·斯科尔斯菲尔斯雷德里克・杰姆森著《SF文学的批判与构建》，安徽文学出版社2011年11月第1版合肥96页）　　　　四、《英雄之歌》对故事情节的陌生化表现出强烈的想象力。　　作为科幻小说，故事的设定非常重要，对作者的想象力也很有挑战性，是衡量一个作者是否有写科幻小说的天赋的重要因素。但是，与童话、神话、幻想小说不同，这种想象力具有自己的本质特征。故事情节的陌生化是指“SF小说的特殊存在形态是，从作者和隐藏读者的现实规范的动摇到叙述的具体化的新颖性，理解《故事-事件》，从这些新奇性回到作者的现实，用获得的新视点再观察。这种摇晃是施克罗夫斯基和布莱希特的《陌生人化》的称呼，毫无疑问是各自不同的。诗的、戏剧性的、科学的——一言以蔽之——意思新颖的结果。”“SF小说的基本张力是读者和其新颖性所引起的，至少是与之对应的“未解的奥义”和“异种的他人”的对抗张力。这种张力反而让人看不惯隐藏读者的经验规范”。安徽文学出版社2011年11月第一版合肥，71页）　　《英雄之歌》、宇宙飞创、曲率驱动、纳米作战服、克隆人战士、巨大菌类生物钟的进化、鲇怪的攻击、食人妖的存在、核武器的广泛运用等，表现出作者故事设定的强烈想象力。但是，光靠这样强大的想象力是不够的，需要和隐藏作者和读者的现实经验交换，作者设置了夏雪寻找队友，和鲇怪、红壳人战斗，设定了夏雪牺牲的故事。这是一种带来现实性的非现实性、表现人类非人类的异种、扎根于这个世界的“另一个世界”等。这意味着这是一个潜在的“未知”强大的空间，形成了科幻小说特有的故事张力。结合小说的主题，我们把这样一个故事情节的设置、陌生的形成、这样一个故事的张力，其本质将这种罕见的参与和鼓吹的投入称为“历史进程的前沿”意味着密切关注解决人类和人类社会生活异化的奋斗过程——否则，这种罕见性和陌生人是虚假的。真正的新奇性和虚伪的新颖性的区别不仅是科幻小说审美质量的关键，也是其“伦理-政治”开放性质量的关键。大思想家布罗赫说“像艺术领域一样，道德上的同情和效果，或者社会（政治）的相关性是审美上的一致性的对应面。它们融入了运行中。（参见达科・素著《SF小说变形记》安徽文学出版社2011年11月第一版合肥）这样的故事设定看起来像寓言，但确实如此。正如达科·素所指出的那样，“在优秀的科幻小说作品中，SF小说就像寓言或隐喻一样，通过间接设定与社会接收者所关心的重大问题毫无关系的具体且可能的状况来间接处理”。钱琨的《英雄之歌》故事情节的设置体现了想象力的强大，不仅不可思议地变幻，还有不可思议地变幻背后的深刻隐喻和寓意。　　这部小说总体上在大气中似乎有潜力。稍嫌不足的是我的小说不够长。像这样一个深刻的主题，这种宏大的场面和复杂的情节，表现了这么多现实感兴趣的小说，对于现在的字数，显然有一部分提示，例如结局的最后一天的战斗过于紧张，无法很好地展开，有力地表现了高潮。　　简单地阐述了对小说《英雄之歌》的看法。作为畅销书的作者，钱琨取得了很好的成绩。我祈祷他的作文能走得更远。　　　　-　　作者介绍：刘斌，男，中国散文家协会会员，安徽省作家协会会员，淮南市文艺评论家协会副主席。　　-　　（本文由八公山作协提供）　　　　——因为更精彩，所以请关注今天头条报道的“八公山视野”（点击右上角的红底白字“关注”）

迷屋是由执导、翁莎功·波拉玛塔功,丰迪帕·瓦查拉泽固,卡侬尼·加萨米特诺等领衔主演的泰剧，在2013上映播出，中动影视提供了迷屋在线观看，并且还可以支持手机看，不需要下载播放器,方便广大影迷。